| 前のページでは「スリーコード」の １から始まる１､３､５の「トニック」と ５から始まる１､３､５の「ドミナント」と ４から始まる１､３､５の「サブドミナント」を 考えました。 では、これ以外のコードを考える事は出来ないのでしょうか？ 前のページの 「曲が ド を１とするメジャースケールで構成されている時」で考えてみましょう。 ２から始まる１､３､５のコードは
「メジャースケールで構成されている時」なので正確には
実は元のスケールの「２､４､６」は ２から始まるマイナースケールの１､３､５なのです。
ねっ!! ３から始まる場合も同様です。
６の場合も同様で
８と、付け足す１は重ねてください。
では７はどうでしょう？
どちらの１､３､５でも、元のスケールの「７､２､４」にはなりません。 （元のスケールの「７､２､４」は dim になるんですけどね） 実際のコードに置き換えてみると 「曲が ド を１とするメジャースケールで構成されている時」 ２から始まる１､３､５はマイナースケールを使って…「Dm」 ３から始まる１､３､５はマイナースケールを使って…「Em」 ６から始まる１､３､５はマイナースケールを使って…「Am」 この三つが メジャースケール の構成音を使って作る事の出来る「スリーコード」以外のコードです。 確かに「７」から始まる「Bdim」も構成音を使っているのですが これは「困ったちゃんコード」なのであまり登場しません。 ということで、「曲のキーが「C」の時」 C、Dm、Em、F、G、Am の組合せがよく使われますから、覚えておくと助かりますよ。 今までは「曲がメジャースケールで構成されている時」だったのですが 「曲がマイナースケールで構成されている時」はどうでしょう？ 概ね同じようなものですが、ちょっとだけ 違う部分 があります。 その違う部分というのを解説しようとすると話が複雑になりますから ここではそうなるんだ、と記憶してください。 まぁ、実際にやってみましょう。 「曲がマイナースケールで構成されている時」の「スリーコード」は １から始まる１､３､５（トニック）は
４から始まる１､３､５（サブドミナント）は
そして５から始まる１､３､５（ドミナント）が
それは、
「曲がマイナースケールで構成されている時」でも、ドミナントはメジャースケールを使う事が多いと覚えてください。 （楽典的には和声的短音階を使うと言うんですけど、めんどいのでメジャーと覚えておきましょ） 実際のコードに置き換えてみましょう。 「曲が ラ を１とするマイナースケールで構成されている時」（「ラ」だと＃も♭も付かないから考えやすいんだ） １のトニックは ラ から始まるマイナースケールの１､３､５で「Am」 ４のサブドミナントはレ から始まるマイナースケールの１､３､５で「Dm」 ５のドミナントは ミ から始まるメジャースケールの１､３､５で「E」 では「スリーコード」以外はどうでしょう？ ２から始まる１､３､５は
メジャースケールの時と同じであまり登場しません。 ３から始まる１､３､５は
６から始まる１､３､５は…
そして７から始まる １､３､５ は…
これを実際のコードに置き換えると ２は「困ったちゃんコード」の「Bdim」 ３から始まる１､３､５はメジャースケールを使って…「C」 ６から始まる１､３､５もメジャースケールを使って…「F」 ７から始まる１､３､５もメジャースケールを使って…「G」 ということで、「曲のキーが「Am」の時」、 Am、C、Dm、E、F、G と言う組合せになります。 なんだか「曲のキーが「C」の時」の C、Dm、Em、F、G、Am とほとんど同じですね。 というのも、ドのメジャースケール も ラのマイナースケール も 使っている構成音は同じ なので そこから生まれるコードも同じになります。「Em」と「E」が違う以外は…。 この「曲のキーが「Am」の時」のコードの組合せも覚えておくと良いでしょう。 …って、「覚えておく事」がたくさんありますねぇ!! 覚えておくと言うより、習慣にしちゃえば良いんですけど…ね。 そして、次のページに続く… |
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